La isla de hierro
··········La gente que abomina del cine iraní no podrá decir en este caso que el tiempo, la velocidad a la que se desarrollan los sucesos sea desesperante (para un occidental estresado, se entiende).
··········El tema es peculiar: el desahucio de los habitantes de un barco mercante abandonado que es usado como vivienda por docenas de familias. Pero además dispara reflexiones sobre el papel del cacique. ¿Cabe distinguir entre quienes usan esa condición para explotar a los demás, en el sentido de vivir mejor que ellos a cuenta de lo que ellos producen, y quienes son organizadores natos y obtienen así el respeto de los otros?
··········Me gusta mucho cómo se ha filmado dentro de espacios cerrados, complicados (no los seis planos que suelen definir una habitación, sino las estructuras metálicas mucho más complejas de salas de máquinas, galerías, camarotes) sin que el espectador pierda el norte. Siempre sabes dónde estás, por dónde entra la luz, por dónde ha venido el personaje y por dónde puede salir. Creo que hay que pensar muy bien las tomas para que no desorientar al espectador.
··········Otro detalle que me parece muy apreciable es la frialdad, la falta de efectismo con la que está filmada la escena de tortura. En una película occidental probablemente se habría abusado de los primeros planos, los escorzos, los detalles de lágrimas del torturado y de las sombras de duda del torturador. Aquí, habiendo sólo un poco de todo eso, hay mucho más de una visión global, que implica a los espectadores como colectivo, una cámara mucho más fría: ‘esto está pasando, no necesito enfatizar’.
··········También me parece interesante la ritualización de normas sociales que a menudo las hacen mucho más soportables que lo que puede parecer desde fuera: son muy peculiares los ‘miniburkas’ que utilizan aquí las mujeres –además de muy estéticos-, o normas como que se han de llevar ‘cuando no está el marido’. O también, las terribles palabras del padre de la niña enamorada (“es mi hija y si quiero la mato”) que, en realidad, concluyen con cuatro capones y el encierro de la chica en el cuarto de los ratones, mientras el conjunto de los habitantes del barco acompañan ese castigo colectivo con un griterío que tiene la función de calmar la ira paterna. ¿Hay tanta diferencia con normas que podemos ver en ‘Los Serrano’ sobre si el amigo del novio de una chica ha de ‘guardarle la cara’ y vigilar que ella no ‘esté muy sueltita’ (os lo juro, les he oído hablar así)? ¿O con una bofetada y un ‘a tu cuarto, aquí se hace lo que yo digo’ que vemos en cualquier película occidental?
··········Simplifico, claro: el burka (mínimo y elegantísimo) existir existe, y la niña se casa con quien el padre dice. Pero vamos, que a veces lo de lejos lo vemos con unos ojos que se vuelven ciegos al mirar hacia nosotros.
··········Puntuación para la bitácora de Pierre Miró: 7.