C.R.A.Z.Y.
··········Probablemente arrastrado por los hechos de que sea una película sobre familia y francocanadiense, la asociaba yo mientras la empezaba a ver a Leolo. Pero me dice BNB, y con razón, que es más bien Totó l’heros (¿belga?).
··········Es lo mejor de la película, la primera media hora. La manera de contar los sucesos importantes con unos trazos, las relaciones familiares con unas frases, de impactar con imágenes que son de lo cotidiano pero que tienen, uf, no sé, ¿aura?, la voz en off. Y la música. Esa canción de Aznavour tan repetida, pero siempre potente.
··········Luego ya se pone un poco repetitiva y monotemática. Pero, para entonces, yo ya estoy atrapado. No sólo por lo que me atañe tan personalmente (orinarse en la cama hasta una edad inconveniente, las relaciones conflictivas con un hermano que por más públicas que sean no son solucionadas, ...), sino probablemente también por lo que subsiste, después de la primera parte de la película, de ese lenguaje tan peculiar, tan conscientemente cinematográfico.
··········Esta tontería del ‘lenguaje cinematográfico’ la digo con una cierta frecuencia, pero nunca acabo de definirla. Son las secuencias de una película en las que el autor está aprovechando totalmente lo que es el cine: imagen en movimiento, vistas en una situación de indefensión del público (en silencio, a oscuras); las secuencias que no están armadas por un diálogo, por un texto, ni por unas acciones o hechos narrables. Nada, siempre fracaso en definirlo. Pero, en fin, por vía de ejemplo: la escena de las manos apoyadas en la valla del Paseo Nuevo de San Sebastián, al borde del suicidio, cuando reciben el golpe –transportado por el metal corroído por el óxido- de la moto que ha impactado más allá, en la Playa de la Concha; la forma de detener la munición en su viaje en “Tierra”, de Medem (que luego se utilizaría masivamente en “Matrix” y posteriores); la manera en que el protagonista de “Los amantes del Círculo Polar” sabe que su madre ha muerto conforme está entrando en la casa. En fin, seguiremos con ello.
··········Puntuación para la bitácora de Pierre Miró: 8.
Referencias
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¿Las referencias al Paseo de San Sebastián y a la Concha son reales? ¿Se rodó allí?
EpvEpv — 25-08-2006 19:55:49
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No, perdón. Esa referencia a La Concha y a Donosti es de una tercera película de Medem, "La ardilla roja", pero se me olvidó poner el nombre. Ya lo siento.
Pier Francesco Orsini — 25-08-2006 20:53:34
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A mí me parece que el fallo está en contar dos historias a la vez sin acabar de contar ninguna: la vida familiar y el descubrimiento de ser homosexual. La pena es que a mí me interesa mucho más la primera, y en realidad se empeñan en contarme todo el rato la segunda. Y ese camino largo, tortuoso y sobre todo aburridísimo que recorre el chaval (al final sólo para tirarse a otro tío) tengo la sensación de haberlo oído y visto ya mil veces. ¿Por qué no, entonces, contarme mejor la historia con el padre, la madre, los hermanos, El Hermano...?
BNB — 10-10-2006 08:58:19