La noche de los girasoles
··········Resulta curioso que, siendo lo mejor de la película lo bien estructurado que está el guión, lo único que no me acaba de gustar es la resolución final, un poco apresurada.
··········Empieza acaballando las historias de los personajes, pero no sólo presentándoles, explicando –hasta donde hace falta- lo que hay detrás de cada uno, sino la participación concreta en los hechos que en conjunto cuenta la película. Y es un solapamiento muy bien medido, muy elegante. Las partes de cada una de las historias que convergen se presentan con el punto de vista del personaje de cada capítulo. Además, con detalles cuidados: el que una puerta de un vehículo no se abra fácilmente en un momento dado, lo que es crucial en la trama, se le queda a uno como un fallo tonto de guión ... hasta que es explicado (tangencialmente, con una frase aparentemente banal) en la historia de otro personaje.
··········Y más detalles finos, como que una cámara, viendo a un personaje desde bastantes metros, desde una posición inferior a éste, sin dar detalle de su gesto con un primer plano y sin que, por su ubicación, pueda mostrar lo que está escribiendo, capte, en sólo un segundo, un movimiento de la mano que empuña el bolígrafo sobre un diario, y que éste sea un instante muy informativo sobre el estado de una relación de pareja.
··········Los actores también muy bien, especialmente Morón (con esa capacidad suya de dar a la vez repugnancia y miedo, esa gente que sabes que es violenta incluso cuando no ejerce) y Bugallo (acabo de leer en una página que es el ‘Grissom’ de la historia; ¡hay que joderse!, es Plinio, hombre, el Plinio de Tomelloso). Y secundarios muy eficaces, como Raquel.
··········¿Qué me pasa con el final? Bueno, puede que yo me haya perdido algo, pero lo que descubre el Caimán (esto de hablar en clave para quienes no la han visto...), ¿se basa sólo en las dos informaciones contradictorias sobre la estación de autobuses? Cierto que, como buen Plinio, sospecha porque su sentido común se sobrepone a las evidencias, pero ¿qué es lo que resuelve el caso?
··········No me atrevo a decir que sea un fallo de guión, sino que confiar el ‘cierre’ de la historia a un par de frases es arriesgado, incluso si el espectador está atento. De hecho, tras la última cena que tiene el Caimán en casa de su hija, cuando su yerno ha anunciado que tiene cosas que hacer esa noche, la frase de Bugallo ¿no parece hacer referencia más a un tema de astas que al caso en cuestión?
··········Por cierto, por algún problema auditivo mío, en la escena en torno al fuego, no me entero de quién anuncia Bugallo la renuncia al Cuerpo. Si lo sabes, dímelo, por favor.
··········En cuanto a la sustancia, la pregunta esencial de la película (no estropeo nada, porque sale en el trailer), “¿debe ponerse en práctica la justicia cuando nadie la demanda?”, me resulta muy interesante. Es cierto que, ante el cuerpo del muerto, parecen fallar las tres funciones básicas del sistema penal: no hay una venganza individual que evitar mediante la institucionalización de la venganza pública, ya que no hay deudos; no hay la necesidad de una ejemplificación social que disminuya el riesgo de que los delitos se disparen, ya que este delito no va a ser conocido; y no hay la necesidad de encerrar donde no pueda hacer daño a quien comete crímenes, ya que se ha tratado de un suceso excepcional que no es esperable que se repita en la vida del asesino.
··········¿Deben ponerse en marcha los mecanismos de la justicia en un caso así? El tema es interesante, y es de agradecer que las películas (incluso las que como ésta son mecanismos entretenidos para pasar el rato) planteen estas cosas. Esto es cine negro, y no una de esas de a-ver-si-descubres-quién-es-el-asesino. De todas formas, creo que hay un pequeño agujero en este caso: no es tan puramente aplicable el fallo de las tres bases del sistema penal del párrafo anterior, ya que ha habido un delito conexo –una agresión sexual- que sí va a quedar impune, y con un criminal que sí continúa siendo un peligro.
··········Puntuación para la bitácora de Pierre Miró: 8.
Referencias
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La mezcla de dos episodios de "Hitchcock presenta" es casi infalible para entretener. A mí lo que me parece más cogido por los pelos es todo ese tema de la espeleología, que bien podría haber sido cualquier otra cosa si solamente sirve para tener un escondite para el cadáver.
Y personalmente, encuentro mucho más interesante la historia de Morón y la mujer agredida que los dos viejos del pueblo abandonado.
Destacar al guardia civil-yerno, un actorazo cuyo nombre nunca recuerdo, pero que ya me dejó agarrada al sitio haciendo de hermano deprimido en "7 vírgenes" y como macarrilla de una serie televisiva que duró dos días, "Maneras de vivir".
Y por último, Morón, un hombre que despierta un miedo y un asco viscerales sin mover una ceja y que cierra la película sentado en su sillón: el único personaje que no recibe ni castigo ni justicia.sunguru — 10-10-2006 08:49:20