La distancia
··········Todos los elementos del thriller: crimen, chica guapa de vuelta de casi todo, boxeo, policías con objetivos no muy oficiales, movimiento de dinero...
··········Y lo que para mí es esencial en un thriller: un conflicto moral, la obligatoriedad de subsistir con un conjunto de valores reales que no son ni de lejos los valores formales o legales de la sociedad. El personaje de Coronado es el que mejor lo explicita: desde su chantaje del principio –que funciona porque es creíble que la justicia no va a ser ’justa’- a su reconocimiento final de que hay que estar haciendo chapuzas para que todo funcione.
··········Mi desconocimiento del boxeo, y la insuficiencia para mí de la brevísima lección que se da al principio, hace que me pierda algo del significado simbólico del título: nuestro boxeador es de los que mantiene la distancia, pero ante lo que sucede en la cárcel, empieza a tener que pelear en corto con la vida, y para eso hay que ser muy fuerte y con mucha capacidad de recibir. Lo que me pierdo es la valoración del combate final: ¿lo gana manteniendo la distancia, lo gana por lo contrario? Lo malo del cine es que no puedes pedir que te rebobinen esos tres minutos.
··········En el conflicto de valores e intereses me gusta la postura del personaje de Luppi: la puta a estas alturas lo que necesita es que la quieran establemente, el boxeador sólo puede redimirse si siente que es querido y perdonado, los polis buenos están dispuestos a casi todo para cerrar el caso contra los polis malos, los polis malos sólo pueden seguir actuando igual si no quieren irse a la mierda. Pero Luppi, ante una mentira, ante un palabra dada que se confiesa falsa ... tira la toalla.
··········Me gusta la eficiencia con que está filmada, aunque a veces hay algunos vuelos de cámara que quedan ampulosos (el mar, la pared para llegar a una carretera), aunque hay uno que tiene gracia, elevando la cámara con una grúa para que se vea al boxeador andando sobre una calzada... justo en dirección contraria a la flecha de tráfico que hay pintada en ella.
··········Como siempre, algunas cosas en el guión que me chirrían un poco: la forma de hacer conocerse a la puta y el boxeador me parece muy cutre: qué hace él en el cementerio, por qué no puede irse al verla en vez de huir y refugiarse en un estatuario (otra toma efectista que no creo que pegue con la película). El primer contacto entre Coronado y el boxeador: apuntándole con la pistola le obliga a entrar en el coche, pero ahí no hay nadie que le ayude; ¿cómo le ha retenido dentro?, ¿ha conducido apuntándole?, ¿es un coche sin cambio de marchas?, ¿por qué no ha saltado de él el boxeador?. En el último combate de boxeo, en medio del feroz intercambio de golpes, el boxeador mira y ve que Coronado está ahí esperándole; aparte de lo improbable de poder boxear y curiosear a la vez, la iluminación del estadio queda apagada durante los rounds salvo los focos que marcan el ring, ¿cómo se puede ver nada desde ahí hacia la oscuridad?
··········Puntuación para la bitácora de Pierre Miró: 8.