Llamando a las puertas del cielo / Don’t come knocking
··········Empecemos por el título, ¿a qué viene ese cambio?, ¿sólo porque hay una canción famosa que se llama así? –las canciones por cierto son de lo mejor de esta película-, ¿no se dan cuenta de que el sentido es completamente distinto, y de que ese ‘no me vengas llamando’ tiene la gracia de haber sido usado por el prota contra otros –aunque sólo se vea un instante en la caravana- y habérselo encontrado después de cara? Quizás la decisión sea del mismo traductor de los subtítulos, que hace una madre decir a su hijo “llámame, no seas extraño”, en lugar de “no seas desnaturalizado”, o que dice de una ciudad que “solía ser rica”.
··········El caso es que no empieza mal, uno querría seguir al personaje en su vuelta atrás, ver hasta qué punto una huída acaba o no en rendición. Pero quia, de pronto todos los parlamentos son frases dubitatibas cortadas a la mitad o gritos de telenovela mala. La patética reacción del hijo histérico, anula cualquier sentimiento que intentara uno generar en su cabeza presenciando la historia (¿o habra gente que sí vea esas escenas sin que le chirríen, algunos yanquis quizas?). Las caras de la madre de éste, que pasan de denotar estreñimiento al bienestar de alguna medicación un poco sedante.
··········Si un guionista, Sam Shepard, va a protagonizar una película, coño, al menos que salve su personaje. Pero qué va. Aquí se salvan los viejos zorros de Eva Maria Saint y Tim Roth a ratos, y lo intenta la pobre Sarah Polley (aunque andar toda la película con una urna a cuestas no ayuda mucho).
··········Y las tonterías de siempre: tirar cosas (romper lo que hay encima de las mesas es una gilipollez pero es un clásico yanqui y de los europeos que quieren ser yanquis de mayores como wenders), pero coño, tirar todo el mobiliario por la ventana (incluidos armarios, lámparas de pie, ...) es un ejercicio gimnástico en el que uno no se mete en plena situación de histeria y –puestos a ser pejigueros- una persona sola no puede materialmente tirar un sofa de dos plazas por la ventana y que caiga a siete metros de donde ordena la ley de la gravedad ¡y de pie! No way man (¡ni modo!). Eso sí, luego tenemos un sofa muy operativo para hacer escenas tontas en la calle, con la cámara rodando alrededor del prota en plan Brian de Palma y con elementos simbólicos que den profundidad a la peli (los coches que van pasando).
··········Puntuación para la bitácora de Pierre Miró: 3.