The good german / El buen alemán
··········Es bastante exasperante lo mal que trabaja mucha gente. Una empresa que subtitula, ¿no es obvio que debería tener en cuenta si está trabajando con una película en blanco y negro o en color? En una película como ésta, en un blanco y negro ocasionalmente bastante saturado, los subtítulos quedan a menudo ilegibles.
··········El homenaje de esta película al cine negro empieza ya con los títulos de crédito (al final, el saludo será a Casablanca y su bimotor bajo la lluvia). Pero no es sólo formal. También en el contenido de la trama, en el que la mirada de quien busca la verdad sólo va a encontrar más y más corrupción conforme más ascienda en la escala social: abajo el miedo, el dolor, la desesperación, son el elemento causante de las traiciones, del sálvese quien pueda, pero ya Tully (el personaje de Tobey Maguire, bastante sorprendente aquí) empieza a ser la vileza derivada del poder que le da su uniforme (y, como él mismo dice, “el dinero te permite portarte como realmente eres”), y de ahí hacia arriba, el fiscal, los del Gobierno Militar, el oficial soviético, el congresista, ...
··········Y, como siempre en el cine negro o en la novela negra, frente a los poderosos corruptos, los menos poderosos obligados a continuas maniobras ilegales para poder seguir cumpliendo con una escala de valopres diferente: la lealtad, la amistad, una cierta decencia...
··········También es propiamente de cine negro la forma en que se accede a la verdad: junto con algún dato casual (como el que aporta el niño alemán jugando con sus barcos), el conocimiento se adquiere a base de presionar, golpear, forzar. No es un juego de inteligencia a la manera de Agatha Christie. Por aquí anda lo que menos me gusta de la película. El hombre que investiga, el personaje de Clooney, es quizás el peor explicado. Por una parte, porque se obvian las obligaciones laborales que tiene: pasa de su trabajo en la Conferencia de Postdam y sin embargo nadie le reprocha nada; pero principalmente porque yo no llego a saber qué le mueve. En principio, claro, una cierta forma de amor por Lena (o una lealtad hacia el amor pasado), pero entonces no se entiende bien el por qué no arranca con ella desde el principio, es como si hiciera falta tenerle frenado para que la historia pueda crecer.
··········Que vaya complicación de historia, por cierto. Para una mente tan lenta como la mía es como The big sleep: me haría falta verla varias veces para entender lo que sabe en cada momento cada cuál y lo que pretende en cada momento.
··········Un elemento curioso, que no me parece que funcione mal del todo es que, por dos veces, una con Tully i otra con Lena, la narración se escapa de Clooney y pasa a ellos, incluso con voz en off para explicarse.
··········Puntuación para la bitácora de Pierre Miró: 8.