Sunshine
··········Siempre intento no contar las películas, pero a veces es inevitable dar algunos datos para hablar de ellas. En todo caso, no es una película de suspense, pero el que avisa no es traidor.
··········Más que del género de ciencia ficción, me parece del subgénero de héroes de futuro tecnológico. La historia tiene las dos líneas de quiebra de ese formato: en primer lugar el poderío de la técnica y de la ciencia contrastado con la astucia y maña del humano (hasta extremos que mueven a sonrisa, como un sujeto arreglando el calentamiento del superordenador que controla la nave ¡con una llave inglesa! para conseguir introducir el procesador en la piscina de agua helada que necesita para funcionar; lo que por otra parte está bien, hay que probar eso, nada de más ventiladores para el portátil, una cubeta de agua con hielitos y a tirar). La otra es la quiebra entre la misión global del grupo hacia la humanidad y el humanitarismo individual dirigido hacia el ser vivo cercano.
··········Aparte de eso, como el viaje de la Nostromo vendió mucho, ha de haber inevitablemente un visitante inesperado en la nave (que aquí es una de las cosas peor resueltas en el guión, porque sólo se me ocurre una manera y un momento para que haya entrado en la nave, y es la compuerta que conecta a los dos Ícarus, ¿cómo puede pasar por ahí sin que la competente HAL diga nada, cuando en la escena siguiente ese ordenador de a bordo detecta perfectamente la llegada de más gente por la compuerta y da consejos al respecto?). El mal que aquí se inserta en la nave no es el mal de Alien, razonablemente funcional para el sistema que considera que la tripulación (los humanos, al fin) es prescindible para el éxito de la máquina de producir que es ese sistema; este mal es la locura, vagamente derivada de la confluencia del fanatismo religioso con el aislamiento de un ser humano. No deja de ser un mensaje positivo.
··········Me preocupaba un poco al principio de la película que dentro de la tripulación hubieran puesto a un chico-guapo-de-la-muerte-con-cara-de-adolescente y una chica-tierna-y-sensible-con-cara-de-adolescente, pero al menos han evitado meter de matute en la historia un romance que pase más allá de alguna mirada. Con todo lo que va pasando no habría habido manera elegante de encajarlo. Eso sí, a cambio tiene que haber unas peleas adolescentes de patio de colegio, o de campus de high school, completamente fuera de lugar, no sólo para mi mirada, sino también para los propios personajes femeninos de la trama, que se encogen de hombros y hablan de las testosterona como de la lluvia un día de verano, molesta e inevitable. En realidad, estas cosas se meterán en el guión, supongo, en honor de esas líneas de quiebra que decía al principio, algo así como “podemos conquistar el espacio sideral, pero siempre llevaremos dentro nuestra naturalidad” (la suya, claro, la yanqui, que es cada vez más también la nuestra) “tan humana y tan cercana a usted querido espectador, estos héroes no son diferentes a usted y eso da más mérito a su empresa”.
··········Si uno va a ver una película cuyo asunto es una nave espacial dirigiéndose tranquilamente al sol, protegida por un paraguas para no quemarse, no puede ponerse exquisito con algunas barbaridades científicas. De acuerdo, son las reglas del juego, y uno va con la intención de tragarse lo que sea en ese aspecto (lo que se compadece bien con la absoluta incompetencia en mi caso para la física moderna –y ¡ay! ya también para la clásica-), aunque no pueda evitar sonreír cuando alguien diga que ciertos cálculos técnicos son especialmente inseguros porque dada la masa del Sol se puede alterar el espacio-tiempo. Ahora bien, sí es deseable que las cuestiones técnicas se entiendan y uno pueda asumirlas. Por ejemplo, la necesidad de sumergir el procesador en agua helada, uno lo asume y se deja llevar por la emoción de ¿lo conseguirá el hombre de la llave inglesa?, ¿pasarán los ominosos pilotitos del rojo al verde? Pero hay un detalle en la película que es esencial para que la trama se entienda, y un montón de decisiones queden justificadas: cuánto oxígeno lleva la nave para la función respiratoria de sus tripulantes. Aquí los cálculos son tan ajustados, que se llega al detalle de cuántas personas deben sobrevivir en un momento dado. Pues bien, esto se nos cuenta en una nave de muchísimos metros cúbicos, por la que los personajes van paseando según lo mandan sus trabajos y sus peleas. Metros y metros cúbicos llenos de óxigeno respirable... ¿y el déficit se mide en términos de cuántas horas de vida quedan si hay un tripulante vivo de más o de menos?, ¡coño, id cerrando espacios, pedazos de mula! También resulta un poco chocante que en un objeto –una superbomba- lanzado al sol, circunstancia en la que hay que presumir algún impulso gravitatorio, ¿no?, varios personajes se peleen (agarrones, puñetazos, de nuevo las líneas de quiebra del principio) en un espacio que es como el cubo de Cube y pasen de un plano a otro perpendicular, varias veces, manteniendo siempre los pies en el suelo). Pero en fin, a esas alturas de la película quedan sólo uno segundos para que se llegue a la imagen poética del guapo a treinta centímetros de unas llamaradas de varios millones de grados Kelvin, admirando la belleza y tal.
··········Todo esto no quita que me parece una película vistosa (no novedosa en sus efectos, pero sí temática en ellos –luz, más luz, que decía el otro-), nada aburrida y con la que uno –uno como yo- puede pasar el rato.
··········Puntuación para la bitácora de Pierre Miró: 5.